Дилижансът Stagecoach

Описание

Никога не правете грешката да подценявате уестърните.Добрите са изкуство!Защото простотата също е изкуство. Може би уестърнът не разказва с поезията на Омир, но в едно ние винаги сме по-силни от него - никога не бихме оставили Хектор да си подвие опашката и да избяга от Ахил.Ще има един последен изстрелДжон Уейнleft30-те години на миналия век се оказват неуспешно десетилетие за уестърна. След няколко скъпоструващи провала, като ГОЛЯМАТА СЛЕДА (1930) и СИМАРОН (1931), киноиностудиите започват да изоставят жанра и го предават на второкласни режисьори с нискобюджетни филми. Изминали са 12 години, откакто Джон Форд не е правил уестърн.Когато обаче се връща към жанра, той дава главните роли на Джон Уейн и Клер Тревър в една история за пътуване през опасна индианска територия. При опитите си да го продаде сценария на продуцентът Дейвид ОСелзник, Форд описва ДИЛИЖАНСЪТ като класически уестърн, едно ниво над второстепенните творби, в които самият Уейн се е снимал.Сред предимствата на филма е по-голямата притегателна сила за женската аудитория. С тази цел Форд и сценаристът Дъдли Никълс добавят към оригиналния сюжет на Ърнест Хийкокс по-детайлно развита любовна история и раждането на едно дете. Но и това не се оказва достатъчно за Селзник, който, ръководен от собствената си надменност и взискателност, пренебрегва сюжета.Наистина ДИЛИЖАНСЪТ се ограничава до повечето традиционни черти на жанра. Последната му част е наситена с много действие, включително престрелката между Уейн и бандата на Плъмър и ожесточеното индианско нападение, когато дилижансът препуска през равната пустиня. Сцената е обогатена от превъзходната каскадьорска работа на Йакима Канут в ролята на нападател апач, който скача върху един от конете, стреля и пада под колелата на дилижанса.Филмът е и втория шанс на Уейн да се превърне в звезда след провала на ГОЛЯМАТА СЛЕДА и той не пропуска тази възможност. Още от първото си появяване във филма, когато извикна Стой! застанал на пътя на дилижанса, Уейн прави силна роля като Ринго Хлапето, който е избягал от затвора, за да отмъсти на Плъмър за своя баща и брат. Но появата му е закъсняла, тъй като Форд изследва образите на другите пътници в дилижанса.Всеки от тях е богато и майсторски представен Далас (Клер Тревър), момичето, което не е по-добро, отколкото трябва да бъде, и което заедно с пияницата Док Буун (Томас Мичъл) е изгонено от града от дамите от лигата Законност и ред Пийкок (Доналд Мийк), свенлив търговец на уиски Хетфийлд (Джон Карадайн), комарджия от Юга г-жа Мелъри (Луиз Плат) бременната съпруга на офицер от кавалерията и Гейтууд (Бъртън Чърчил), банкер, който бяга с откраднатите пари на банката Отвън са Бък (Анди Дивайн), внушителния кочиаш, и Кърли (Джордж Банкрофт), местният шериф. Отношенията в тази странна група позволяват на Форд да експлоатира обичайния сюжет, за да покаже изключителните морали качества на онези, които почтеното общество презира.ДИЛИЖАНСЪТ е първият филм на режисьора, заснет в Долината на паметниците между Аризона и Юта. Докато дилижансът си проправя път през широката пустиня, слабостта на пътниците изпъква още по-силно, когато камерата преследва група индианци, които го наблюдават. Форд не прави опит да ги представи като индивиди те просто са природна сила.Успешното представяне на филма като приходи помага да се възроди жанрът на уестърна.(Едуард Бъсколб 1001 филма, които непременно трябва да гледате)Със средствата на кинематографа Форд разказва изпълнена с драматизъм история на група пасажери в дилижанс, преследвани от индианци. Заедно с ДИЛИЖАНСЪТ заедно с ГРОЗДОВЕТЕ НА ГНЕВА ознаменува нов етап в творчеството на режисьора. Все по-отчетливо се изявява неговият стил и метод. Форд конструира драматичните ситуации, ограничавайки действието във времето и пространството. Все по-често, както в ДОНОСНИКЪТ, виждаме група хора, затворени или обособени в някакво място, откъдето не могат да се измъкнат. ДИЛИЖАНСЪТ е класически пример за такава затвореност и същевременно за обсада.През целият път пасажерите са принудени да бъдат заедно. Другият драматургически принцип, активно използван от Форд, е конфликтното съпоставяне на хора с диаметрално противоположни нравствени позиции, при което истинският морал обезателно побеждава мнимия. И накрая, третият принцип умелото съчетаване на динамични епизоди с по-спокойни, за да може зрителят да си поеме дъх.(Йежи Теплиц - История киноискусство 1834-1939. Москва, 1973)